trucs

Certaines toiles du commerce sont montées sur châssis sans clés de réglage ; les changements de température où d'hygrométrie entraîne un "flottement" de la toile elle se gondole. Pour la tendre il suffit en général de mouiller le dos de la toile à l'eau claire et de laisser sécher..

Ce truc peut réparer une toile ayant subit une déformation locale accidentelle

Cette astuce n'est valable que pour les toiles de lin pur où lin et coton mélangés, ne fonctionne pas pour les toiles en matières synthétiques

Lorsqu'on travaille à la plume (dessins à l'encre noire où couleur) obtenir un dégradé très régulier allant du noir au blanc sans trous où taches n'est pas chose aisée et beaucoup de rigueur est nécessaire. La méthode que j'utilise est la suivante : dessiner les hachures donnant le gris le plus clair que l'on désire sur toute la surface à ombrer ; puis intercaler les hachures de la deuxième valeur de gris que l'on veut. Il est évident que si l'on continue de cette façon les taches vont survenir du fait du manque d'espace entre les lignes de hachures ; il suffit de changer l'inclinaison des hachures pour avoir à nouveau toute une série de valeurs

3>Peindre à l'acrylique sur papier pour l'aquarelle est agréable car le grain et la porosité du papier permettent certaines fantaisies ; le problème est l'encadrement et la conservation de l'œuvre. Une solution est le marouflage sur toile où sur bois, je préfère personnellement le bois sous forme de contreplaqué de qualité "marine". Pour la réalisation prévoir de la colle vinylique (une colle pour papier peint lourd peut convenir), une feuille de papier dessin de bonne qualité mais d'un grammage plus faible que celui utilisé pour peindre, par exemple : papier entre 100 et 185 grammes pour une œuvre sur du papier de 300 grammes ; une feuille de contreplaqué de dimensions supérieures à la peinture à maroufler (1 à 2 % ) pour compenser l'allongement du papier lorsqu'on le mouille.

N'effectuer l'opération que lorsque la peinture et son support sont bien sec Commencer par encoller le contreplaqué légèrement, puis la feuille de papier léger ; les coller. Mouiller la feuille intermédiaire et le dos de la feuille supportant la peinture ; attendre que le papier se détende (il s'allonge légèrement), encoller assez lourdement le dos de la peinture, puis coller comme un vulgaire papier peint, chasser les poches d'air en glissant la paume de la main dans tous les sens et en appuyant moyennement. Même si quelques petites bulles d'air restent emprisonnées, ne pas s'inquiéter, elles disparaîtront au séchage de l'ensemble.Afin d'éviter la déformation du panneau ,il est judicieux d' enduire le verso d'une couche de colle identique à celle de l'encollage.(Ceci est obligatoire si le contreplaqué n'est pas du type "Marine")

La difficulté réside dans le dosage de l'eau pour mouiller le dos de la peinture : pas assez le papier ne se détend pas et les poches d'air seront nombreuses ; trop d'eau risque d'entraîner le décollement de la couche picturale surtout si le papier support est d'un faible grammage. Pour du 300 grammes j'utilise une éponge imbibée que je laisse égoutter, je mouille le papier quand elle ne rend plus d'eau par gravité, un seul passage suffit pour une feuille de 50cm x 65cm

Les bons pinceaux sont onéreux et leur durée de vie courte si l'on ne prend pas de précautions particulières pour leur usage. L'usure est essentiellement due au frottement sur la toile ou le support. Il convient donc de préparer celui-ci avec soin ; de sa qualité dépendra aussi la tenue dans le temps de la matière peinte. Pour éviter l'usure plusieurs couches d'enduit sont nécessaires - en plus de celles effectuées par le fabricant - ainsi qu'un ponçage adéquat de chaques couches. La première est réalisée avec une addition d'eau de 20% ; le support posé à l'horizontale favorise les dépôts de l'enduit dans les creux des creux des fibres. Après séchage poncé avec une toile émeri grain 180 à 220.Les couches suivantes sont passées avec un pinceau ou une raclette en caoutchouc ; l'enduit est passé pur et lissé au maximum. Le ponçage de ces couches se fait avec une toile émeri fine et même très fine (grain 400 ou plus, par exemple toile émeri pour le ponçage des carrosseries de voitures)

La surface est prête si en la présentant en lumière rasante les fibres n'apparaissent plus, la surface doit briller légèrement. Si trois couches n'ont pas suffit reprendre comme la couche précédente. Une surface préparée de cette manière triplera la durée des pinceaux et surtout vous pouvez utiliser des qualités supérieures de poil ; martre par exemple.

Pour le nettoyage des pinceaux utilisés pour l'huile , utiliser de l'essence de térébenthine et après essuyer avec un chiffon. Essayez de retirer le maximum de peinture en les trempants à plusieurs reprises ; puis les laver au savon de Marseille ( il faut un savon très gras )jusqu'à ce qu'ils ne laissent plus de traces de couleur dans la mousse du savon.Pendant cette opération ne plier pas a angle droit les poils ,ceux-ci se casseraient.

Pour les pinceaux prévus pour l'aquarelle ,la gouache et l'acrylique après un bon rinçage à l'eau ,les laver aussi au savon de Marseille ,mais attention a bien les rincer à l'eau claire .

Quelque soit le type de pinceau ,le sèchage se fait en plaçant les pinceaux dans une position verticale ,tète en haut ou en bas le résultat est quasiment le meme ,sauf en ce qui concerne les gros pinceaux pour l'aquarelle ,ceux-ci préfèrent la tete en bas ,sinon ils ont tendance à s'ouvrir en deux ou trois mèches

5> Le noir acrylique ou à l'huile n'est pas très couvrant et laisse toujours passer la couleur du support qui la plupart du temps est blanc.Un moyen de créer un noir profond est d'utiliser des couleurs :le vert ,le rouge et le bleu.Commencer par poser le rouge ,l'éteindre avec le vert (choisir un vert foncé ) , passer une couche de bleu outremer .A ce stade l'ensemble est d'un noir légèrement bleuté ,une faible couche de n'importe quel noir terminera l'ensemble. Pour que ce noir soit parfaitement profond il faut faire de sorte que la surface soit mate.

Un moyen de réaliser du noir rapidement est de mélanger de la terre d'ombre brùlée avec du bleu outremer foncé ,cette méthode selon le dosage de chacune des couleurs donne une gamme de noir allant du bleuté au brun verdatre

Pour dessiner une perspective , il faut tenir compte de la diminution apparente des objets en se référant à:

Dans la majorité des cas les peintres n'utilisent que les trois premiers avec parfois l'éloignement vertical vers le haut atténué .Dans la pratique le plus délicat est de situer les points de fuites sur l'horizon; avec l'habitude l'oeil les retrouve immédiatement par simple observation. Dans un premier temps situer l'horizon cela parait simple et c'est vrai au bord de la mer ou d'un lac mais autrement ardu en ville ou pire à la montagne. Le principe est de savoir qu'à l'horizon les lignes qui fuient sont horizontales : bord de fenètres, toitures etc... Mais ces constructions ne sont pas toujours présentes dans le paysage que l'on peint !! Alors prenez une bouteille d'eau entamée et en la déplaçant verticalement entre vous et l'horizon, observer quand est ce que vous voyez le plan d'eau de la bouteille sous forme d'une ligne ; A ce moment repèrer deux ou trois détails qui se trouvent sur la mème ligne et vous avez votre horizon. Choisissez vos repères le plus loin possible.

Le point de fuite frontal est évidemment en face de vous sur cette ligne. Les points de fuites latéraux sont également sur cette ligne à votre gauche et à votre droite, mais il est rarement possible de les placer sur le tableau, ils sont en dehors du cadre. La diminution de la hauteur des objets s'éloignants permet de l'estimer.

Le nombre d' or est utile pour retenir dans un paysage l'objet intéressant pour la composition et éliminer ceux qui nuisent à l'esthétique de l'ensemble. Dans beaucoup de cas ,le conseil que l'on donne pour cadrer consiste à utiliser deux équerres de carton permettant par chevauchement d'obtenir un rectangle ,à condition d'etre suffisemment adroit pour les maintenir dans la position adéquate ,de plus le calibrage par rapport au format du tableau que l'on veut réaliser est loin d'etre précis .L' idée m'est venue de réaliser quelque chose de plus pratique tout en étant peu encombrant.

- du fil de cuivre ( récupérer dans un vieux transformateur d'alimentation) ,ou tout autre fil noir de préférence.

La force du carton conditionne la façon de procéder ;pour l'exemple je prendrais le cas du contrecolléqui est la solution la plus pratique.

Tracer un rectangle proportionnel au type de format que l'on utilise le plus souvent . Les proportions ne sont pas les mèmes pour le type Marine que pour le type Paysage . Pour un format P 15 dont les dimensions de la toile sont 50 x 65 cm le rapport de la longueur par la largeur donne 1,3 ;le rectangle à traçer aura pour largeur 10 cm et pour longueur 13 cm (ou toutes autres valeurs donnant le même rapport longueur / largeur).Pour un format Marine M12 de longueur61 cm et largeur 38 cm, l'on obtient un rapport de 1,6 ,le rectangle à traçer fera 10 cm de largeur et 16 cm de longueur par exemple .

Autour de ce rectangle traçer un second en laissant un écart de 2 cm environ .Découper le premier rectangle et le second au cutter ;placer la régle de façon à protéger la partie à garder ;vous obtené un cadre rectangulaire. Confectionner un autre identique dans du carton ou du papier dessin ;celui-ci servira pour la finition(saut).Tracer les repères pour les encoches recevant le fil de cuivre ; leurs emplacement correspond à la division d'or dans le plan vertical et horizontal .La distance entre l'angle du rectangle et le repère est égal à la longueur (ou la largeur ) diviser par 1,6.Pour les puristes la valeur convenue est de 1,618 ....Dans le contrecollé à l'aide du cutter pratiquer une encoche sur 10 à 15 mm de long et profondes de la moitié de l'épaisseur du contrecollé .

Après avoir coupé les fils de cuivre à la longueur voulue les coller dans les encoches.Pour que les fils soient bien droits ,une fois la coupe à la longueur faite ,les faire rouler sur une surface bien plane en utilisant une plaquette de bois dur ou de plastique rigide.Choisir du fil de diamètre 0,5 ou 0,3 millimètre pour une rigidité suffisante

Lorsque les fils sont collés dans les encoches placer et coller le cadre précédemment découpé dans du papier fort ;et comme touche finale peindre en noir l'ensemble. Utiliser de préférence une peinture mate.

L' utilisation des crayons qu'ils soient à mine de plomb ,graphite, pierre noire etc.. pose le problème de rester suffisamment pointus tout en permettant par moment de couvrir de grandes surfaces rapidement ou d'effectuer un trait s'élargissant ou rétrécissant .

Pour ceux qui veulent un trait fin en permanence ,la meilleure solution est l'utilisation des porte- mines de faible diamètre 0,3;0,5 ou 0,7 millimètre ,plutôt que d'essayer d'affûter une mine de 2 ,3 voir 5 millimètres ;surtout qu'actuellement l'on trouve toute une gamme de dureté .

La taille en biseau double permet de réaliser une pointe traçant des traits d'une épaisseur variant du plus fin au plus gros selon la dextérité de l'utilisateur .Ceci est vrai pour tous les types de mines sauf si elles sont trop friables (pastel tendre par exemple)


Avec un crayon mine de plomb de diamètre 3 mm. qualité 6B	Avec un crayon mine pierre noire de diamètre 5 mm. qualité B

Autre remarque quand à la taille des mines de crayon : l'utilisation des taille-crayons classiques s'avère efficace pour les mines allant du B vers les mines H ;sont par contre peu adéquat en ce qui concerne les mines plus tendres.Les crayons pierre noire ,fusain,sanguine,graphite,pastel demandent à être taillé au cutter ou au canif en évitant un effort transversal sur la mine;la finition s'effectuant au papier émeri.

L'aquarelle demande un papier qui ne refuse pas l'eau c 'est évident , mais n'importe quel papier du plus léger au plus lourd se gondole si l'eau n'est pas équitablement répartie sur la surface .Hors la plupart des aquarelles son executées en extérieur ce qui implique une position du papier éloignée de l'horizontale ! Un moyen existe , utiliser des blocs de papiers lourds et collé sur les quatre cotés ,revers de la médaille ces blocs sont d'un prix relativement élevés ce qui oblige à avoir une bonne dextérité et une bonne expérience pour ne pas gâcher ...et celà arrive...surtout quand on débute !!

L'astuce que j'utilise lorsque je n'ai pas de blocs collés ou que le format désiré est plus grand ; consite à coller une feuille sur une planchette de contreplaqué . La méthode est la suivante:

Prendre une feuille de contreplaqué à la dimension du format voulu augmenté de 6 à 10 centimètres pour la largeur comme pour la longueur.

Laisser le papier se détendre (compter pour un papier 300 gr/m2 environ 5 minutes par temps doux à 20 ° C)

A l'aide d'un ruban de papier kraft collant , fixer le papier sur le bois après l'avoir tendu . Eviter de choisir un ruban autocollant car il ne colle pas sur du papier mouillé , il est préférable d'utiliser le ruban que l'on doit humidifier .Le choix de ce ruban permet de l'enlever par la suite (en le mouillant ) sans déchiré l 'aquarelle .

Pour démonter soit couper le ruban autour de la feuille , soit le mouiller en prenant garde de ne pas souiller l'aquarelle avec l'eau .

En utilisation ce procédé permet de travailler dans l'humide , de laisser le papier secher et de reprendre dans l'humide en créant des effets ...mais ceci est une autre histoire !!! :-)

L 'aquarelle en technique humide n'offre pas beaucoup et même pas du tout de précision dans le tracé de lignes si ce n'est que de travailler avec un produit de masquage .Sur le sujet dans la nature plus l'équipement est léger et peu encombrant mieux l'on seporte ..Alors une astuce toute simple permet le tracé de lignes précises.

Après avoir placé la couleur du trait sur la surface humide ;à l'aide de la queue du pinceau dessiner la ligne voulue , puis après quelques secondes réhumidifier le tout à l'eau claire ,puis éponger avec un papier absorbant .L'on obtient ainsi un trait foncé sur un fond plus clair (voir figure A).

Pour effectuer un trait plus clair que le fond plusieurs procédés existent depuis mouiller à l'eau claire et éponger jusqu'au grattage quand l'aquarelle est sèche , elles ont leurs avantages et leurs incovénients ; le grattage peu être précis mais pas question de l'utiliser pendant la réalisation ; l'autre est valable pour des surfaces mais peu précise.Un moyen simple et assez précis est l'utilisation de l'eau salée à forte concentration avec un pinceau fin voir très fin en fibre synthétiques.Le sel repousse le liant de l'aquarelle et le pigment suit d'où une certaine difficulté pour des largeur de trait inférieur à 2-millimètres (Voir figure B).Une précaution pour éviter le jaunissement dans le temps des blancs ainsi pratiqués il est utile une fois l'aquarelle est sèche de remouiller à l'eau claire avec un pinceau identique pour enlever une partie du sel et d'éponger.

Quand une brosse se trouve usée à un ou deux millimètres de la virole , elle ne retient plus correctement les couleurs ;l'on est tenté de la mettre à la poubelle ;n'en faite rien ,elle peut encore servir pour tracer des lignes de faible épaisseur ! La méthode habituelle pour le tracé de ligne en peinture consiste à utiliser le tranchant d'un couteau ou d'une truelle à peindre .Le tracé de lignes droites ou de faible courbure est facile ,mais essayez donc de dessiner un cercle de petit rayon ! Cest une autre paire de manches !! Avec un pinceau à filet n° 6,4 voir n°2, tracer la ligne voulue sans trop se préoccuper de la largeur du trait ,puis à l'aide de la vieille brosse affiner le tracé en enlevant une partie de la peinture déposée par le pinceau à filet .Essuyer la brosse fréquemment avec un chiffon pour enlever la peinture .Cette méthode fonctionne très bien si la couche précédente est sèche , par contre ne pas l'utiliser dans le frais


Première inclinaison		Deuxième inclinaison		Horizontales sur le bord

	Dans un premier temps tailler la mine en un biseau droit
	Cette taille permet de tracer des traits de largeur variable,mais la prise en main est délicate
	De biaiser le tranchant rend le tracé plus facile


;Figure A	Figure B

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